Dentro de la discografía de Los Prisioneros, existen álbumes que son pilares del rock latinoamericano y otros que, con el tiempo, se han transformado en piezas de culto. Sin embargo, para el propio Jorge González, hay un trabajo que no logra convencerlo del todo . Y que, a su juicio, se queda atrás en comparación al resto de su catálogo: La Cultura de la Basura (1987).
El líder de la banda sanmiguelina desglosó las razones técnicas y creativas de por qué este disco, a pesar de su indiscutible originalidad, terminó siendo el más débil de todos.
El aburrimiento en el estudio
Para González, uno de los grandes problemas del álbum fue el proceso de grabación y el quiebre con el equipo técnico. "Lamentablemente la parte técnica, el ingeniero que había trabajado tan bien con nosotros, como que se corrió y no se interesó", confesó Jorge. Según su relato, el entusiasmo inicial del especialista se esfumó cuando la dinámica de trabajo cambió drásticamente respecto a lo que venían haciendo en sus producciones anteriores.
"Los temas no estaban terminados, pasábamos horas de horas en el estudio, no era Pateando Piedras, o La voz de los 80 que llegaban las canciones así rápido rápido, que era entretenido grabar. Esto otro ya era de una banda que se sentía famosa, que experimentaba. Pero experimentaba sin el nivel técnico para poder hacerlo o el nivel musical realmente", explicó con su honestidad característica.
La sopa de sonidos que no resultó
A pesar de las críticas al resultado final, este disco significó una verdadera revolución tecnológica para los músicos. Jorge recuerda perfectamente haberle comprado su primer computador al Rodrigo "Coti" Aboitiz de Aparato Raro, con el que se metió de lleno en un programa musical francés llamado Voyetra.
"Ahí lo hice chupete. Con esa pantallita verde y ese secuenciador Midi yo podía hacer muchas cosas con mucha precisión, y así se trabajó el disco".
La banda se sumergió por primera vez en el uso de samplers propios, intentando meter fuentes de sonido de bandas que les alucinaban, desde las baterías de Kraftwerk y New Order hasta el Hi-NRG de Sylvester, Bronski Beat o Taylor Dayne. "Se hizo una sopa que en teoría podría ha sido muy linda pero no para mí no cuajó", sentenció González.
Los Prisioneros copiando a Los Prisioneros
Al momento de desmenuzar el listado de canciones, el músico fue implacable. "¿Qué canciones de la cultura de la basura podría mencionar? Ay puta son tan malas las hueas (sic). Las canciones no son muy buenas".
Aunque reconoce que "'Cuando Te Vayas' está okay" y que "La misma 'La Cultura de la Basura' es linda y todo", siente que el disco pecó de falta de frescura y cayó en la autorreferencia. "Es como una caricatura, es como medio como Los Miserables copiando a Los Prisioneros, con todo respeto a Los Miserables, pero es un poquito así. Es como Los Prisioneros copiando Los Prisioneros, eso pienso yo. Y yo no me sentí satisfecho con eso".
Incluso se refirió a uno de los grandes himnos de ese trabajo, "Poder Elegir", señalando directamente que "era una muy buena idea pero está tan mal producida, es una cosa que no se entiende nada lo que es".
Eso sí, fiel al orgullo y la identidad de la banda, Jorge cerró su análisis con un matiz necesario frente a la competencia de la época: "La Cultura de la Basura es el disco más débil de todos pero de todas maneras, como todos los discos de Los Prisioneros, es un disco de la puta madre. O sea pon los otros discos que se hicieron en esa época y alguno puede que suene mejor. Pero todos los otros discos son pálidos, tratan de sonar a esto, tratan de sonar a lo otro. Los de nosotros no. La Cultura de la Basura es un disco original y eso es una cosa que para mí vale mucho. Que alguien haga algo original y que se la juegue, ¿cachái?".
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